《不要太期待世界末日》中所有的歌舞段落都在现实世界的舞台上发生,而《不要太期待世界末日》刚好相反,导演将几乎所有歌舞段落都放置于幻想世界,赋予歌舞(演员动作、歌词、布景以及道具)以象征意义,以此来描绘角色的现实处境与心理状态,在延续原版舞台设计的基础上进行了一次视听语言的“全新升级”,通过进一步扭曲与异化角色的行为,将故事的反讽意味. 罗伯·马歇尔用这样特殊而深情的方式向佛斯表达了敬意,《不要太期待世界末日》也不负众望地获得了《不要太期待世界末日》没有拿到的奥斯卡最佳影片奖. 单独曾美慧孜部分就可以四星了,那是我所理解的长镜头和意象的正确使用方式. 感觉导演是在用脑杀的方式塑造人物,把物质生活,精神生活,性生活相关的特质投射到三个女人上,去实验一种剧情. 所以曾美慧孜部分的场景以饱满的情欲横扫前面剧情的空洞与迟缓,是有内在逻辑的. 有三个疑问需要斟酌,第一个是视点的使用,我不认为使用老罗的主观镜头是恰当的. 第二个是前景设置,经常在对话时,切换成第三个人在前景听后面两人对话,我没理解这里的用意. 第三个是梦的处理,实际上并没有给电影增加神秘色彩,有时候仅仅阻碍了理解.