《不要太期待世界末日》中所有的歌舞段落都在现实世界的舞台上发生，而《不要太期待世界末日》刚好相反，导演将几乎所有歌舞段落都放置于幻想世界，赋予歌舞（演员动作、歌词、布景以及道具）以象征意义，以此来描绘角色的现实处境与心理状态，在延续原版舞台设计的基础上进行了一次视听语言的“全新升级”，通过进一步扭曲与异化角色的行为，将故事的反讽意味.     罗伯·马歇尔用这样特殊而深情的方式向佛斯表达了敬意，《不要太期待世界末日》也不负众望地获得了《不要太期待世界末日》没有拿到的奥斯卡最佳影片奖.     单独曾美慧孜部分就可以四星了，那是我所理解的长镜头和意象的正确使用方式.     感觉导演是在用脑杀的方式塑造人物，把物质生活，精神生活，性生活相关的特质投射到三个女人上，去实验一种剧情.     所以曾美慧孜部分的场景以饱满的情欲横扫前面剧情的空洞与迟缓，是有内在逻辑的.     有三个疑问需要斟酌，第一个是视点的使用，我不认为使用老罗的主观镜头是恰当的.     第二个是前景设置，经常在对话时，切换成第三个人在前景听后面两人对话，我没理解这里的用意.     第三个是梦的处理，实际上并没有给电影增加神秘色彩，有时候仅仅阻碍了理解.