《追月》：社会边缘，人性探讨
2024-09-17
8.4/10 孤独三部曲之二 影片的三个骗子是在社会上艺术家们的写照 把骗子喻为艺术创作者 因为都是欺骗观众 在工作上的成功回到社会中依旧处于边缘状态 亦无时间照顾家庭 在跨年派对中他们的独坐一角便是最好的体现；影院的那场戏的高潮与结尾混合的配乐与剪接方式去缩短在这戏在影片中的时间亦令观众产生“他们在一起很久了”的错觉 正如骗子的行为欺骗观众；结尾的那场戏中亦用江湖老骗的二个欺骗来到欺骗观众 欺骗农庄与欺骗同伙 在交谈时江湖老骗与跛脚女的镜头运用来展现人物内心时让令观众信以为真他接下来的欺骗同伙的段落 佩服费里尼的功力；最后江湖老骗死亡亦是最好的结局 做过什么事情只要欺骗过人再无人相信了；三个骗子的行为 亦说明了女人便是男人为之奋斗一切的信仰；神迹也有出现 那个跛脚的女人最后走在了马路上
一部纯正而有个性的武士片.
有向观众妥协的部分，但也有保持一贯作者性，毫不犹豫的向观众展现残酷真实景象，甚至夸大这种残酷性（例如对瑛太用竹刀反复切腹的细致描写）.影片 努力表现出一种也许已经不符合当下日本时代精神，失落的男性气概，展现了诚意，暴露了不足，不算完美，但也已经是难能可贵. 越剧名伶戚老师（何赛飞 饰）年轻时以一出《追月》红遍全国，多年后功成名就的她突然归乡想与家人重聚. 被抛弃的大儿子秋生和小儿子夏生却难以与她亲近，一个突发事件让过去隐秘的真相逐渐浮出水面…….
