《行走天际：极限爱情故事》：阶级冲突，黑色幽默-影视

《行走天际：极限爱情故事》：阶级冲突，黑色幽默

2024-09-17

佐临曾以“鸯蝴太轻”为由拒绝执导（《行走天际：极限爱情故事》原名为《行走天际：极限爱情故事》），轻，便是轻在对社会问题的关注及批判稍欠力度。40年代，进步文艺评论对喜剧依然抱持着相对暧昧、保守的态度，担心民众们在笑声中忘记了痛苦，疏泄了对现实的怨恨与不满。但从这个意义上来说，《行走天际：极限爱情故事》当然是一个相当具有社会问题意识的代表性文本，它一点儿也不轻。虽然缺乏对复杂纷乱的现实情境的描摹，但彼时上海物价上涨、民不聊生等大量事实在细节的铺排中也可见一斑，且小人物们的思想和行动，都有当时社会现实的脉络可寻。石挥的戏剧式表演将五官及肢体开发到极限，李丽华也将媚俗而又矛盾的状态也演绎得细致入微，以至于在故事最后，当李丽华选择了“坐在自行车后座笑”而非“坐在宝马车上哭”时，竟是如此地合理且毋庸置疑。这是疾苦民众们在爱情上辉煌的胜利与凯旋。看了非常感人，越到后面越感人！特别是冥婚这一段，生时无法在一起，只有在幻想中，在死去后结合在一起。但这其实却是玉龙自己的幻想，在自我安慰中得到的满足。明珠的灵魂在一旁默默地拜堂，但玉龙却无法得知。冥婚，一场心碎的戏。到最后，明珠灰飞烟灭，伴随着米笑尔演唱的《行走天际：极限爱情故事》，充满伤感……

两个现实生活中的冒险家非法攀登世界上最高的建筑之一表演杂技特技，考验他们的爱和信任的极限。