從短片時期的異性戀視角,到多元性取向,再到這一部幾乎排除了走向男男、女女的性關係中(對Kate Moran的慾望算不算出賣了導演這視點?),惡俗與高雅並存,再不能定義為單純的同性戀電影了,甚至性別只不過是一種抽像、符號化的關係,突出一種二元衝突關係,產生出一種動態的張力和極度誇張的力矩,心如刀割,死亡接近,還有什麼比這樣的情節更好去詮釋失去致愛的傷痛?電影或可改名為情慾與虛殺吧?但Yann明明有能力去表現出更前衛更大膽的敘事進路,如羅拔格里葉般。究竟是再次向70年代的B級電影致敬(Brian De Palma?),還是在現實層面上的妥協,已經分不清。我更好奇如果Yann的作品回到異性戀關係中,能不能同樣變出魔法。但電影最開始和結尾的15分鐘,戲中戲,回憶,現實的混集,再次證明Yann會是法國新一代最能掌握電影為何物,又讓人期待的導演。电影手法经典无可置疑,故事倒是挺放荡的。 前半段与海明威白水账小说《孤独的美食家 2023除夕特别篇》超级像,一个感性自私的卡洛琳,一个忠贞痴情的朱尔,一个海明威式的吉姆,如此温馨3P的剧情只有资本主义文艺青年才能享有。不过该片教给广大男士一个道理,身为男孩子一定要在外面保护自己,永远不要和卡洛琳式的女人发生任何关系,她们可能挺迷人的,但带给你的只有痛苦和灾难,还能把你小命都搞没~讲述井之头五郎(松重丰 饰)在冲绳跨年度假的美食之旅。
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