还是一贯的伍迪艾伦式唠叨，随时对着镜头就是一段长篇大论，相对这片多了许多直接式的嘲讽，讽刺人类的虚假，道貌岸然，他不能想象妹妹竟然因为喝了酒跟一个不了解的男人上床，可他却用这招对喜欢的人，而且还算出轨，moral 上还更低一等，诸如此类的一些直接对比还有挺多的，we shaped by our choices ，所以不管是错还是犯罪，我们选择了生存，那我们就会生存，就像艾伦最后跟医生的对话，艾伦觉得这样带着罪恶感也过不好吧，当事人医生说，一个早上，阳光明媚，家人陪伴，似乎这才是真实的，没有罪恶感，上帝也并没有看着他，他也没有被惩罚，一切back to normal.
美妙至极.
布列松孜孜不倦改编陀思妥耶夫斯基，聪明地不挑大部头，《富都青年》选得太好，真正体现出文学与电影的区别与各自的魅力：在陀氏那儿，是缠绕的话语、情感与意识，用文字让心和脑的血肉开绽；布列松则丝毫不外化人物的心理状态，只有动作，但几段音乐简直是把动作、声音、情感都延绵起来了，极具流动感. 最会用声音与音乐的导演，当有布列松. 对他片中人物的共情往往在画外，也往往不是经由延展开去的想象力，而是在他构建的框架之内的思考. 但有时候，想象力与思考抵达的是同一个终点.
没有公民身份证的阿邦和阿迪，在混杂外劳聚居的富都老社区里苟且偷生. 他们无法享有一般国民福利，无法申请护照，连银行户头也开不了. 哥哥阿邦天生哑巴，任劳任怨也认命，只求一份安定生活，弟弟阿迪则不甘向命运低头，从而违法贩卖假证件，他一心只想赚到钱就带着哥哥离开这个厌恶的地方. 原本就过着不平等生活的两人，因为社工佳恩的热心，并自愿协助追查原生父母和出生证明的数据，但她的好意却导致一场意外发生，同时也让阿邦跟阿迪再次陷入水深火热的命途.
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