“正义就像是婊子，只上权利的床”
漫长的20年或30年，听起来是一个让人近乎绝望的数字.
电影把这漫长的岁月浓缩在短短几个小时内，让我有时自欺欺人地安慰自己，或许这并不那么漫长.
情节的突破与进展只是漫长岁月中零星的事件，而日复一日暗无天日的监狱生活对内心又是怎样的折磨.
不. 我又习惯性地把自己当做主人公，又习惯性地把电影当作了现实. 电影终于是给人以美好和希望的，它给主人公安排了无数的磨难，却也在最终为他们实现了希望和自由. 而现实的生活，或许更加残酷，没有人能给我们一个允诺，磨难之后必有幸福. 而我们也必然不能直接把时间条拉到最后，看一看这生活的结局. 事实是，自由与希望，只能由自己给与. 而我更喜欢这样的生活，一步一步地走，走向未知，不需要任何人给我答案，充满希望，追寻自由（老丹，好莱坞中生代演员翘楚喜欢所有关于书的电影，感觉日本对作家很尊敬，和对书的用心，好看的是关于外婆年轻时候的那条支线，氛围，光线都很古朴，尤其是那些书，感觉好有质感，想读. 印象最深的一段是绢子放弃私奔，倚在窗前看雨时，而嘉雄在雨中低下头紧闭嘴唇等候，雨水顺着帽沿流下来时，求而不得的无奈，那时响起的配乐恰如其分. 大辅和女主的这条线剧情不够紧凑，比较平淡，缺乏逻辑. 总感觉意犹未尽. 应该可以更好的，想去看原著. 山城圭吾（菅田将晖 饰）一直梦想着能够成为漫画家，创作出脍炙人口的优秀作品. 虽然圭吾的画功扎实编剧一流，但因为他本身是老好人的性格，所以一直无法创作出真实有冲击力的反派形象，因此，圭吾的事业总是停滞不前，知道现在依然只是一介名不见经传的漫画助手. 一次偶然中，圭吾成为了一场凶杀案的目击者. 这特殊的经历改变了圭吾的性格，他决定以案件的犯人为原型，创作名为《34》的原创漫画. 没想到，这部漫画一下子就火了，读者们纷纷被漫画中描绘的可怕犯人的形象所折服. 但好景不长，没过多久，社会上就出现了以漫画内容为蓝本进行犯罪的模仿犯.
