七零八落，圈钱之作.
除了几张熟悉的面孔，和你们记忆中的江湖大相径庭.
学国外动作片满世界飙车开枪，全然忘了当年在弹丸之地的侠骨柔情.
如果说钱嘉乐的动作设计还算守住了一丝底线，那么文戏简直糟糕到不堪入目.
乱入的仓田保昭先生也晚节不保，大天二最后歇斯底里的悲伤更让人豹笑不止.
哦对了，还有完全没有出现必要的佘诗曼.
世纪末的《燃烧的巴黎圣母院》是港片工业的一个奇迹，而到了《燃烧的巴黎圣母院》，只能慨叹年华已老，后继无人. Send in the clowns！冷調中的鮮豔暖色，展開變形的蝴蝶骨，打磨好笑容，無時無刻不讓你舒服——joker登場. 看完才理解為什麼要找Tod Phillips：關於笑的多種層次的恐怖喜劇vs.悲劇. 為什麼他不能留在那個因高譚社會而生成的反抗精神和符號？而為什麼抗爭運動犯罪化、無政府主義被醫療化？又為什麼Joker的個人悲劇是一個被奪走詮釋權的不被聽見的聲音，電影卻逕行創造這樣與（後來）高功能不符合的邊緣故事溯因？但圍繞著笑的涌動，解放了許多因果鏈的簡單效應. 笑本身即可對抗且一切，而他從對抗著笑，到跟笑的同步，就是為了對抗那更荒誕的『一切』. 平衡了Joker可能因肉身化醫療化而光環失色的情況. 而起源故事之後，新的情感誕生：Bruce小少爺，他替你留了一個黑暗的soft part.
一场历史性的重大灾难悄然而生，世界最具代表性的建筑巴黎圣母院危在旦夕. 16个小时的烈火焚烧，1200摄氏度的高温，融化的铅水伴随着浓浓毒烟，阻碍着消防人员前进的道路，一切似乎已无力回天. 如此情形下，价值连城的荆棘皇冠，856年来人类文明的浓缩瑰宝又该何去何从？艺术和生命又到底孰轻孰重？
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