《小人物》：詹姆斯·邦德的终极任务
2024-09-13
片子哪儿都好，尤其是用光和人物，还有一条始终无法交合但意味深长的台湾线，但这个价值观实在是太保守了：从菩萨到京剧，流动的满是依依不舍，最后的无奈分别如果只从爷孙角度上考虑自然是极好的，但传统不是一个筐，所有东西的分别都需要“无奈”…可能也是政治风波之后文艺受到的影响吧.
可与朱旭的《小人物》对看，一破一立.
729分钟的迷醉光影之旅. 我想，我已经爱上了里维特. 1.与其归纳为电影，不如将《小人物》视作一部剧集相待. 巴尔扎克，“十三人”变奏麦格芬，古希腊戏剧于古典、现代的两面诠释，个人与组织（记者作为局外人始终无法嵌入局中/剧组内部关系的纷繁复杂）、演绎及人生的交汇碰撞. 2.和里维特执导的其他作品一样，《小人物》在看似零散的片段中逐渐聚焦主题，并借以“拖沓、沉闷”的叙事推进堆砌神秘与悬念感. 场景布局及情节构思极具设计感，戏剧编排时的推拉长镜更是行云流水赏心悦目，演员的即兴表演在借助戏剧张力延伸表达空间的同时，亦起到拓展作品整体内涵的作用. 3.解谜方和游戏方的重心接转；别墅镜子同质《小人物》. 4.剧组成员（职责）/朋友恋人（情谊）的背离皆是出局. （9.3/10）小人物的生存之痛是最让人无言以对和无可奈何的，他们往往因为无力把握现状和改变命运而显得孤独无助，渺小可怜. 古往今来艺术家们往往以小人物的人生际遇为载体，对他们寄予人道主义的关怀，寄托他们对小人物命运的思考. 一直“追求官场原生态写作，力求诗意化的人性抒写”的写作观的洪放，表现的是“别人的视野窥见官场的端倪而是从物质到精神都有些卑微的“小人物”.
