我会认为有一些电影因为一些过去了的机缘巧合而成为所有人广泛议论的优秀作品，而《西区故事》可能就是属于捧得最高的几部电影的其中一部.
当去回溯那段历史，有太多的任意而为、投机取巧和幸运.
美学上用镜头剪辑（跳剪）带出的急促激进的劲仍然十分新鲜，有意无意地呼应了英文片名“无法呼吸”的电影前进节奏，结尾的旋转镜头让后来者《西区故事》的成了生硬的炫技，去魅之外电影仍然是鲜明态度而有才华的.
Patricia很美，她拥有注视和思考，于是所有她做的事仿佛都是因为独立的自己而非因为“爱人”米歇尔.
而米歇尔就是个毫无道德感的loser，从他口中好像细碎地谈及了一些政治、爱情和生命存在议题，但这个看似款款而谈的角色浑身上下散发着虚无的反抗样貌. 我想电影外的战斗姿态远远大过电影内里的所要直接表达的含糊感受，以至于不能使我太喜欢. 很有70年代初的时代特征，又是那个时代不可再复制的遗产之一. 全面吸收了当时风靡全球的嬉皮，迷幻，毒品，女权，性解放，反权威，乃至革命潮流. 虽然是手冢治虫的原作，但还是可以看到导演融合各种作画风格的个人诉求. 不过在明显的阶级矛盾的指涉下，可能出于审查机制与流行潮流的屈从，主创其实依然站在的是一种主流社会视角，把一种基本层面的左翼问题用性心理的溯源与个人方式的手段来进行解答，还是限制在以一种基督教的权威语言来解释现象的语言系统牢笼里，贝拉多娜成了一个备受压迫后走上了歧途了迷途者，被强制宿命化，被怜悯了. 同时影片对性的表现手法即使很有艺术想象力，也无法掩盖日本特有的变态性文化对消费女性身体的占有欲癖好，贝拉多娜几乎就是照着那时以简伯金为代表的金发嬉皮新女性的形象进行意淫的，女权色彩其实挺虚伪的《西区故事》是由罗伯特·怀斯执导，娜塔利·伍德、理查德·贝梅尔等主演的剧情片，该片于1961年10月18日在美国上映. 该片改编自同名百老汇经典音乐剧，讲述了西区的两大帮派经常在街头械斗，其中一个帮派首领的朋友托尼与另一个帮派首领的妹妹玛丽亚相爱，最后双方首领大决斗造成了悲剧，托尼惨死. 1962年，该片获得第34届美国奥斯卡金像奖包括最佳影片在内的10项奖项.
